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与其说是回溯华语电影,其实更像是关锦鹏寻找自己的答案,父亲、性倒错、最后向母亲伸出双臂,母亲的眼眶泛红有遗憾、有爱、有面对生活的勇气。

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新现实主义 战后意大利 景深镜头 长镜头 推拉镜头 交叉叙事 各色各样的女孩 性格各异 杂耍蒙太奇延长叙事时间 妓女学小女孩说话太可爱了 构图 打光 很精致 看似强硬独立的姑娘业务水平却很一般,YSL水蜜桃色推荐17甚至在得不到希望的时候不惜出卖色相 木头脸女孩从旧公司离职后情绪失控,即使业务不错 打字飞快的老女人吓退了一群人 丈夫失业的女人卢恰娜插队希望得到机会,引起骚乱,最终楼梯坍塌(杂耍蒙太奇) 逃离 受伤 被困 死亡 恐惧 尖叫 慌乱 无能为力的人间群象,就像是战后的国家一样破败不堪,哀嚎四起(移动镜头)十分大胆的题材与隐喻 脱掉女孩衬衣不为检查病情,只为拍照编撰无良报道 有个女演员长得好像朱丽叶比诺什... “我像是拿这种包的人?”包和伞都是借的,积极向上“我谁也不想见了,我要休息” 吃人的社会

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我实在太喜欢老港片里的真情实意了。调情就认真地调,吻也是热烈地吻,脆弱也是饱满的脆弱,开心难过都那么具体又真挚,每个人的情意都恰到好处地表达和隐藏。现在的华语影视作品早就没有这些了(除了贾樟柯), 所有的情感表达都像加了一层虚假的滤镜,Kudos to authenticity,江湖儿女真善美。